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弗朗西斯·培根:一個愛文學的畫家每一筆都經過深思熟慮
2019-12-18 15:58 來源:99ys.com

近段時間,巴黎蓬皮杜藝術中心正在舉辦一場名為“書籍與繪畫”的弗朗西斯·培根大型個展。本次展覽集中展示了培根于1971年至1992年的作品,共約60件,其中包含12幅三聯畫。策展人迪迪埃·奧廷格(Didier Ottinger)在評價這些畫作時,將這些畫作稱為“培根有史以來最好的作品”。展覽穿梭了培根在職業生涯的最后二十年,從一個特定的角度,即文學是如何影響他的作品去介紹培根這二十年的創造脈路。

“書籍與繪畫”的弗朗西斯·培根大型個展蓬皮杜現場

“書籍與繪畫”的弗朗西斯·培根大型個展蓬皮杜現場

從藝術史來看,當藝術走入近代時,藝術家獲取藝術養分的來源逐漸被文哲等文學作品所影響。尼采、弗洛伊德、康德等人的巨作更是影響了一大批近代藝術家,以至于讓近代以后的藝術加入了思辨、批判的基因。而處于這個時代的培根,其作品更是被他所熱愛的這些文學大師及巨作所“左右”著,以至于其繪畫作品中的每一筆都充滿了文學作品的邏輯與連貫、且每一筆都是在深思熟慮后進入繪畫中。

1963年,培根的好友佩皮亞特(Peppiatt)曾在一次談話中這樣介紹到培根——“培根是一位很喜歡讀書的藝術家,他特別喜歡普魯斯特的《追憶似水年華》、艾略特的《四重奏》、康拉德的《黑暗之心》等文學作品,培根認為這幾部作品是文學的孤立高峰,而他本人的繪畫作品也常常被這些文學巨作所影響”。而在1966年,培根本人在接受英國藝術評論家大衛·西爾維斯特的采訪時,曾說他“用心”認識著其中的每一位。

培根在倫敦的工作室里有一個巨大的圖書館,書架和地板上散落著埃斯庫羅斯、莎士比亞、讓·拉辛、巴爾扎克、尼采、喬治·巴塔耶、弗洛伊德、艾略特、約瑟夫·康拉德、普魯斯特等人的文學作品。

這些都是培根所喜愛的作家。

而這些作家之間有一條共同的紐帶,便是他們反對當時的價值觀,反對教條,無論是宗教的還是政治的,它們不會被強制執行。而培根本人也與這些作家有著共同的精神世界,他們都崇尚赤裸裸的現實主義,反對世俗道德,力圖使藝術與其形式擺脫美化的束縛。

"書籍與繪畫"的弗朗西斯·培根大型個展蓬皮杜現場(培根工作室)

巴塔耶的作品為培根的性取向打開了大門;尼采給了他一條不依靠宗教信仰而通往存在意義的道路……

培根酷愛讀弗洛伊德和尼采的著作,其繪畫受他們的理論之影響之深。在培根的繪畫作品中常常出現扭曲且充滿欲望的肉體。培根繪畫中的這種欲望是隨著當時英國文化環境的變化而變化的,從早期的刻意收斂到后來的明確釋放。但這種欲望已不再是弗洛伊德所說的“因為欠缺面引起的一種主體心理狀態”,它是一種與尼采的權力意志類似的創造性力量。雖然這種欲望與弗洛伊德式的本能欲望較接近,但它是生產性和創造性的,不受意識的壓制,是意識在場條件下的主觀投射。這種欲望不僅生產了社會現實,也生產了培根的藝術。

"書籍與繪畫"的弗朗西斯·培根大型個展蓬皮杜現場

"書籍與繪畫"的弗朗西斯·培根大型個展蓬皮杜現場

普魯斯特在《追憶似水年華》中曾寫道:“任何一樣東西,你渴望擁有它,它就盛開。一旦你擁有它,它就凋謝……如果你非常喜歡一件事物,那就繞開它。如果你不想親手毀掉它的話。”而培根那一件件充滿欲望的畫作,不僅在詮釋人類對于肉體的色情和欲望,畫作中灰暗的色調以及那些扭曲掙扎的人物和表情,也流露出死亡的恐懼和悲哀。

法國作家巴塔耶在極端色情的體驗中所揭示的其實是色情與死亡暗藏的聯系,他認為色情的真相是悲劇。

培根的作品以三聯畫為特色,并且畫面也容易讓人感到不適。曾有人問培根為什么不畫玫瑰就好,卻偏要畫如此驚悚、血腥的畫面。培根的回答是:不明白為什么大家覺得他的作品很殘酷和暴力,明明生活比這暴力多了。而且就算是玫瑰,也會凋謝死亡。因為,對于培根來說,畫什么并不重要,重要的是對于死亡意識的詮釋。培根覺得,人類需要對快樂開放,也要對死亡開放。

"書籍與繪畫"的弗朗西斯·培根大型個展蓬皮杜現場

"書籍與繪畫"的弗朗西斯·培根大型個展蓬皮杜現場

除了赤裸的肉體,培根的繪畫作品中還常常出現一張張厚厚的嘴,有的在吶喊,有的扭曲著。培根對“嘴”的表現經歷了從張開到閉合的階段,從突出位置到與整個面部糅合在一起。

弗洛伊德認為嘴巴是人欲望表達的區域,嘴巴的形態變化最富于傳達人的心理情感。巴塔耶則認為:“在重大的場合中人類生活其獸性方面集中于嘴巴憤怒使人咬緊牙關恐怖和極度的痛苦使嘴巴成了哭叫的器官。” 因此“吶喊”的嘴巴是人在極端的痛苦、焦慮狀態下的表達方式,而培根成功的運用藝術形象的方式將情緒轉換成了視覺圖像,將人類在現實存在中的焦慮情緒投射在畫布上。培根在畫面中創造的形象已不再是引起觀者視覺愉悅的審美享受,而是提供給神經系統的災難性刺激。

在培根作品中“吶喊”的人物形象表現出的人對于自身存在的焦慮感沒有絲毫的確定性,畫面中痙攣的人物身體似乎用盡全身的力量尋求原因,但都歸于徒勞,因為人物處在一個似乎虛無化的空間里, 一切都沒有任何現實的意義,這種面對存在的焦慮的焦慮化使人更加的焦慮,也更加的使它無處不在。

"書籍與繪畫"的弗朗西斯·培根大型個展蓬皮杜現場

"書籍與繪畫"的弗朗西斯·培根大型個展蓬皮杜現場

康拉德的小說《黑暗之心》中描寫非洲時所使用的意象深深地打上了白人文化的烙印。盡管如此,小說對殖民主義者的殘暴行徑進行了批判.超前地意識到帝國主義實際上是對人類文明的褻瀆。在這一點上康拉德的思想水平遠遠高于同時代的人。從《黑暗之心》中可以看出.康拉德對生與死、白與黑、光明與黑暗、理想與幻滅、文明與野蠻的二元相對立的思考已經超越了西方的二元性。

而培根的繪畫作品中,同樣具備與康拉德《黑暗之心》中的二元性。

在創造時,培根有意的運用非理性的表現方式或者繪畫過程中的偶發因素將完整的形象元素分裂或者被打碎,讓頭部和身體部分各自扭曲變異,如同把扯碎的肌肉塊強制性的裝置在一起,使人物的形體呈現出一種極強烈的不穩定感、矛盾或模糊的表象。而此時觀者無法解讀出一個完整的形象或者一個完整的人物形象,以此達到畫面中人物身份的無法認同,表達出對存在的迷失。零亂的意象和破碎的形象是對戰后人類在現實社會的存在的有意味的暗指。培根讓自己的畫面形象保持一種迸發性的韻律,延長自身色彩的顫動,增強其怪異性,造成可怕的蛻變和混亂的動態,以此使畫中怪誕變形的形象給一種觸目驚心的感覺。

"書籍與繪畫"的弗朗西斯·培根大型個展蓬皮杜現場

從尼采的哲學、艾略特的詩歌到康拉德的小說,從萊里斯的著作到巴塔耶的小說,培根關注的是那些有著無法還原的現實世界觀的作家,而其常常也將這種無法還原的現實融入到自己的繪畫創作中,以至于其作品中的矛盾、瘋狂以及悲哀與欲望的藝術類型在藝術史中獨樹一幟,也使得其作品在藝術市場中常常被藏家和各大美術機構所追逐。

培根的作品在他生前達到100萬美元,死后10年卻飆升至千萬,乃至上億美元。

2007年10月,他的《人體研究,開燈的男子》在佳士得拍出超過800萬英鎊的天價;在西方經濟開始出現低迷的2008年,他的《三聯畫》(1976)在紐約蘇富比以8628萬美元易手,創下蘇富比現代作品拍賣紀錄。

同年7月,他為自殺身亡的情人所作的《喬治·戴爾頭部習作》成交價再次刷新,高達1890萬英鎊,使他成為繼安迪·沃霍爾和畢加索之后價格攀升最快的藝術家。

2013年11月13日,這位畫家的作品《弗洛伊德肖像畫習作》(三聯畫)再度爆出天價,紐約佳士得拍賣行以1.424億美元成交,曾經一度成為成為藝術品拍賣史上最貴的作品。

2014年5月13日,弗朗西斯·培根創作的外一幅三聯畫《約翰·愛德華茲肖像習作》在紐約佳士得的“戰后及當代藝術晚間拍賣”上拍,以8080萬美元成交。這幅作品的送拍人,是在美國老牌藝術雜志《Art news》連續三年排行第四的臺灣著名藏家陳泰銘。他于2004年到2005年期間,在蘇富比以1500萬美元通過私洽方式購藏此畫。

2012年紐約佳士得春拍,培根《Henrietta Moraes的肖像》以2132萬美金成交。而時隔3年,同件作品再次上拍于2015紐約佳士得秋拍,最終以4476萬美金成交。3年時間中增值2300萬美金。

2017年倫敦佳士得春拍和秋拍,培根的《喬治·代爾肖像的三項研究》與《紅色教皇》分別以5176萬美金與9952萬英鎊成交。

2018年,紐約佳士得秋拍,培根的《肖像研究 》以4981萬美金成交。

2019年紐約蘇富比春拍,培根的單幅《 頭像習作 》更是取得了5038萬美金的成績。

以上只是培根作品在藝術市場的一個局部。如今,每年各大拍賣行都會推出數件培根的作品,從目前的成交價來看,其常規的油畫作品普遍保持在千萬美金以上,而如果是大型的三聯畫創作或是作品具有特殊意義的作品,價值更是逼近5000萬美金。這無疑從側面再次證明一個熱愛文學,將文學融入到自己作品中的繪畫大師,其繪畫的獨特魅力。

 

責任編輯:張茜楠

(原標題:弗朗西斯·培根:一個愛文學的畫家每一筆都經過深思熟慮)

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