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布魯克林式抽象狂歡——艾迪?馬丁內斯
2019-12-18 15:59 來源:99ys.com

骷髏的人頭、被白色覆蓋的圖像、舞動的翠綠、瓷釉、圖釘和樹葉、暗紫和淺粉、黑色的線條、帶著面具的腦袋、琺瑯、嬰兒濕巾、大眼睛還有女兒的腳印,這些看似碎片化、私人化的元素都涂抹或擦拭地出現在艾迪·馬丁內斯抽象的圖式中,欲望和創意都在布面和紙上狂歡!

從街頭涂鴉靠岸當代藝術主流

在上世紀60年代中后期的紐約,黑人和拉丁裔以自己的簽名作為地標,進行主權宣誓,涂鴉藝術破土而出。

70年代初期,當灌裝噴漆可以隨處賣到以后,布魯克林從地下通道到街頭墻尾到處可以看到各式各樣、色彩鮮艷、個性鮮明的涂鴉,這種極為貼近生活的藝術形式在這里生根發芽。

到了80年代,涂鴉漸漸被視為公共藝術,布魯克林是一座充滿色彩的“紐約后花園”很大程度上是因為這里的涂鴉文化。

布魯克林的街頭

布魯克林遍地都是年輕嬉皮的紐約客,天馬行空、光怪陸離在這里都不足為奇。美國的街頭文化孵化了巴斯奎特、凱斯·哈林、謝帕德·費瑞、kaws和艾迪·馬丁內斯這些杰出的潮流藝術家。他們逐漸占據了藝術市場主流,這標志著人們收藏的趣味正在發生根本性的轉變。

也有很多人表示對此不太能理解,認為是炒作和泡沫,然而,不可忽略的是潮流藝術、街頭藝術的價值持續走高已經成為一種趨勢。

艾迪·馬丁內斯(Eddie Martinez)

艾迪·馬丁內斯(Eddie Martinez) 1977 年出生于美國康湼狄格州,現居布魯克林馬丁內斯以其與絲網版畫相結合的大尺幅繪畫作品而聞名,他在過去10年里創作了一系列風格一致的作品,成功地將美國抽象畫的傳統與街頭的活力融合在了一起。

艾迪·馬丁內斯《BH Stack #6 (Breaking Through Dark)》2018

他將線條和色彩大膽而生動的組合運用于他的繪畫和雕塑中,他的油畫和雕塑作品都源自對繪畫歷史的深刻理解,并滲透了其個人經驗、流行文化。艾迪·馬丁內斯的畫作筆觸粗曠,輪廓大膽,混合了油彩,琺瑯和油噴等介質,還經常使用現成物拼貼手法。

艾迪·馬丁內斯 《Untitled Figure》2018

馬丁內斯的雕塑對形狀、色彩與線條有著不斷變化的動態探索。類如石膏、硬紙板、木材、塑料和橡膠的傳統材料,加上各式各樣的物件,如他從布魯克林和長島的海灘上撿來的捕蝦器、浮標和羽毛球拍,馬丁內斯將這些物件組裝起來,再以青銅澆鑄。這些雕塑創造了現代主義與貧窮藝術之間的對話;同時通過質疑全球經濟中以物質為基礎、大規模生產的文化,指出了后工業時代的問題。

艾迪·馬丁內斯《lemondrop》2018

艾迪·馬丁內斯《sand lines》2018

他開辟了全新的抽象視覺語匯,作品不僅呼應了20世紀中葉的抽象畫,被形容為“畢加索的混亂爆炸”…

從博覽會到拍賣場 他是市場新貴

艾迪·馬丁內斯于2005年舉辦首次個展,也曾在紐約繪畫中心、韋爾斯利學院戴維斯博物館、柏林佩雷斯主題館、布魯克林日記畫廊、紐約齊爾·史密斯畫廊舉辦過個展。

其首個博物館個展于2017年9月在馬薩諸塞州威爾斯利的戴維斯博物館舉辦。2018年11月,馬丁內斯的個展“覆蓋以白”在紐約的布朗克斯藝術博物館展出。在這個主題展覽的作品中,他引入了一種新的元素,將作品以白色顏料覆蓋,這一實驗性創作是他職業生涯中的一個重要的轉義。

艾迪·馬丁內斯《Whitewash Fine Ants》 2018

對許多藝術家來說,用白色覆蓋或消除的想法本身就是一個令人生畏的挑戰,因為它涉及到破壞和否定的內涵。

然而馬丁內斯卻并不這樣認為,他認為移除或抹去繪畫元素的行為本身并不是目的,而是構成一幅畫的過程中不可分割的一部分。他抽象地簡化了建圖像的過程創造出特立獨行和極具個人標志的色彩配比。

近幾年,艾迪·馬丁內斯成為了市場上炙手可熱的藝術家,他的作品頻繁亮相泰勒畫廊在倫敦弗里茲藝術博覽會、香港巴塞爾藝術博覽會、上海西岸藝術博覽會的展位。

2018年11月泰勒畫廊 艾迪·馬丁內斯“覆蓋以白”展覽現場圖

2018年泰勒畫廊在倫敦弗里茲的展位

2018年12月和2019年5月貝浩登位于東京和香港的畫廊分別為艾迪·馬丁內斯做了名為 “Blockhead Stacks” 和“EMHK19”的個展,與此同時他的另一個展覽也在于底特律當代藝術博物館舉行。今年11月7日艾迪·馬丁內斯又以個展《游宴》靠岸上海余德耀美術館。

東京貝浩登畫廊艾迪·馬丁內斯“BlockheadStacks”展覽現場

香港貝浩登畫廊艾迪·馬丁內斯“EMHK19”個展現場

香港貝浩登畫廊艾迪·馬丁內斯“EMHK19”個展現場

上海余德耀美術館《游宴》展覽現場圖 余德耀美術館提供

艾迪馬丁內斯《游宴》

布面油彩、噴漆、油畫棒、丙烯顏料、三幅記號筆、亞麻及飯不怕帖釘于畫布上

289.6x1954.5cm 2019 余德耀美術館提供

馬丁內斯在今年5月香港春季拍賣中的三件作品分別以106.25萬港元、93.75萬港元與250萬港元的成交價三次刷新藝術家之前的個人拍賣紀錄。

11月23日香港佳士得秋拍“二十世紀及當代藝術”夜場艾迪·馬丁內斯《高空飛行的鳥》又刷新紀錄拍出1572.5萬港元。

艾迪·馬丁內斯《高空飛行的鳥》

11月24日香港富藝斯秋拍“二十世紀及當代藝術”夜場競爭最為激烈的一幕也發生艾迪·馬丁內斯(Eddie Martinez)的作品上,他2012年創作的作品《幾乎迷失4號》拍出555萬港元,超估價4.5倍。

艾迪·馬丁內斯(Eddie Martinez)《幾乎迷失4號》

2019快到年末,對于好成績的到來馬丁內斯說:“我正處于這種事情開始的中間,我不知道它會持續多久,它會去哪里,沒人知道。我不希望它停下來。就是這樣,沒有辦法控制它。”

馬丁內斯最近被收入Art 21系列紀錄片《紐約特寫》中,專題報道見諸《現代畫家》雜志、《紐約時報》、《訪談》雜志、《紐約太陽報》、《波士頓環球報》、《藝術評論》雜志、《布魯克林鐵路報》、《藝術在美國》雜志等媒體。

 

責任編輯:張茜楠

(原標題:布魯克林式抽象狂歡——艾迪?馬丁內斯)

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