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曲終人不散:從西岸博覽會看展覽對一座城市藝術生態的耕耘與激勵
2019-12-18 16:02 來源:99ys.com

上周的申城藝術圈著實熱鬧非凡,對藝術工作者和藝術愛好者來說也是非常辛苦的一周:密集的開幕、活動、論壇往往讓人一天趕場三四個地點,且這些地點都很分散,體量又很大。不過,收獲的信息量也是非常多,其中很多人想必還有很多其他的收獲。

上周的社交媒體刷屏也一波趕著一波,從開展前的造勢、亮點宣傳,到展期內的直播滾動,再到閉幕的數據報告和分析。我們此番有意在西岸博覽會結束幾日后再以這篇文章回看這段時間的表現,不是為了統計數據或是趕新聞熱點報導,而是以我們的視角來看一看西岸博覽會到底給我們帶來了什么,以及最終給這座城市、給藝術生態帶來了什么。

第六屆西岸藝博會外景,廣場上為藝術家劉月的特別項目(圖片提供:西岸藝術與設計博覽會)

2019西岸博覽會現場 (圖片提供:西岸藝術與設計博覽會)

誠然,藝術博覽會首先是以藝術消費和市場為導向的定位,和博物館、美術館的學術展覽是迥異的。因而,若我們以慣常的藝術評論思維去評判一二,這本身就是邏輯錯誤。但是,我們在西岸博覽會的身上可以看到,它們有意要做一個"不僅僅是博覽會"的博覽會。從第一屆開始,每一年,西岸博覽會總會推出一些有意思的平行單元,帶有學術思考和前瞻性眼光的板塊,且多扶持青年藝術家。比如今屆的xiàn chǎn單元,幾位藝術家也都是這些年在圈內比較活躍且口碑良好的藝術家,也即是說,他們這些年的努力和才華都是有目共睹。

2019西岸博覽會現場 (圖片提供:西岸藝術與設計博覽會)

其中,楊福東、劉月及德國雙人藝術家組合Quintessenz等重要國內外藝術家根據本屆博覽會場館的空間特色,精心打造了特定場域作品;藝術家王也、UMA、陳維以及英國重量級雕塑家理查德·迪肯(Richard Deacon)的裝置作品也將分別在場館內外呈現不同的空間對話。此外,鄭重賓的裝置作品在大華銀行藝術空間內展出,而在安縵酒店內將展示蘇暢的全新雕塑作品。從這之中可以看出西岸博覽會主辦方想將藝術滲透進城市公共空間、打造"無墻藝術展"的心思。

楊福東參加xia?n cha?n的作品(圖片提供:西岸藝術與設計博覽會)

同樣是"集大成"或"拼盤式"的展會形式,藝術博覽會比之雙年展這種制度化的展覽形式,有著更靈活和多元的姿態。如今當代藝術國際化、一體化進程日益加速,差異的個性逐漸被抹平,一切都上了國際化的軌道。于是,這些年來,藝術博覽會也逐漸引入"策展"的理念,而非單純地以市場銷售為主導,亦開始注重在地性、引導性和博覽會對審美教育的積極意義。

2019西岸博覽會現場 (圖片提供:西岸藝術與設計博覽會)

里森畫廊Lisson Gallery 安尼施·卡普爾 (圖片提供:西岸藝術與設計博覽會)

因故,如今的藝博會已不僅僅是藝術界的事件,其功能可廣延至當代城市文化名片、甚至是區域經濟發展的指標之一。今年伴隨著西岸博覽會同期開幕的還有西岸美術館,該館于2019年11月8日正式向公眾開放,并開啟與法國巴黎蓬皮杜藝術中心(Centre Pompidou)簽署的為期五年的展陳合作項目。首展"時間的形態"匯集了來自蓬皮杜中心的百余件館藏作品,將向公眾介紹中心在藝術收藏方面的定位和歷史,以及相關藏品同歐洲乃至整個西方社會的重要淵源。此外,這個"西岸美術館與蓬皮杜中心五年展陳合作項目"不僅是蓬皮杜中心在亞洲的首個合作項目,更是中國首次與國外頂級美術館共同運營文化機構的嘗試。2019年正值中法建交55周年,這一合作更是中法之間最高級別的人文交流項目。

正在西岸美術館展出的康斯坦丁·布朗庫西作品《沉睡的繆斯》(供圖:西岸美術館)

正在西岸美術館展出的蒙德里安作品(供圖:西岸美術館)

即便回到博覽會本身來說,從六年積累下來的面貌來看,其實這是一個很好地了解全球藝術市場品味和投資風向的平臺。因為來參加的畫廊都是國際頂級一線畫廊,還包括從去年開始參加、今年繼續返場的一流歐洲畫廊……如果有心從第一屆觀察他們帶來的藝術家作品及風格來看,會看到他們自身有非常清晰的推廣脈絡,對藝術家的包裝和運營也堪稱教科書級別的典范。這對國內一級藝術市場的完善方面來說是一個很好的學習機會。

白立方展區 (圖片提供:西岸藝術與設計博覽會)

高古軒展區(圖片提供:西岸藝術與設計博覽會)

此外,也因為諸多頂級畫廊同場競技,加之今年西岸博覽會大大擴容(今年新加入28家,共計109家畫廊與藝術機構參展),所以博覽會反過來對畫廊也是一個激勵和鞭策,從每一屆的戰果來總結得失。那么,對我們本土畫廊來說,這當然也是一個絕佳學習、展示和交流的平臺。一級市場的完善,對整個中國的當代藝術圈也能起到極好的推動。畢竟,我們現在存在的一個很大的問題無法回避:中國當代藝術的一級市場不成熟,藝術市場的價格較為紊亂不透明。筆者曾問過幾位圈外的藏家朋友(他們因為是做生意有了積蓄才對藝術品有興趣,但因為本身不是圈內人所以沒有人情利害關系),他們的回答出奇一致:"收藏的都是外國藝術家,在國外畫廊買的。中國的藝術家還不太敢買,因為他們的價格說不清楚。"雖然這部人的意見不能以偏概全,但確實也是一條重要的反思建議。

2019西岸博覽會現場 (圖片提供:西岸藝術與設計博覽會)

2019西岸博覽會現場 (圖片提供:西岸藝術與設計博覽會)

那么,看起來高大上的博覽會,對普通觀眾和廣大藝術愛好者來說具有怎樣的意義呢?一個有意思的現象是,今年西岸博覽會的公眾開放日人氣特別旺,各行各業的人都有,年輕觀眾更多??磥?,在上海這樣的大城市,看展已經成為一種生活方式。通過瀏覽各種風格和流派的藝術家,藝術愛好者可以回去補充、查閱一些知識;對想入門收藏或投資藝術品的觀眾來說,沒有比博覽會更好的平臺了,因為可以直接和一級市場的畫廊咨詢一手信息,了解更多藝術家的信息,也能得到專業的投資或收藏的建議。

來自德國柏林的neugerriemschneider 畫廊帶來的埃利亞松作品2(圖片提供:西岸藝術與設計博覽會)

Kukje Gallery 帶來的朱利安·奧培(Julian Opie)作品 (圖片提供:西岸藝術與設計博覽會)

再者,博覽會于這座城市空間而言,也儼然成為一個公共教育的平臺。畢竟,能被一流畫廊推介的藝術家是有成功的理由的,了解這些藝術家的發展脈絡、創作想法,我們也能窺視當代藝術的前沿理念和觀點。當然,我們對當代藝術的了解不能僅僅局限于博覽會(不然就成了偏見)。所以西岸在這一方面做得很好,圍繞西岸藝術中心地區,還有各大本土畫廊、私人美術館的展覽可以看,今年又加入了西岸美術館,帶來的蓬皮杜藝術中心的頂級館藏。那么,這樣綜合來看,這一系列的事件對整個藝術的生態也是極好的推動和構建。

西岸博覽會門口廣場店夜景 (圖片提供:西岸藝術與設計博覽會)

2019西岸藝術與設計博覽會已經落幕,但,我們相信這是曲終人不散。圍繞博覽會還有更多后續的事情持續在推進。就像這西岸藝術區,也是年年進步,一年比一年的生態更好。因為今年,上海還特地響應兩大藝博會的召開(西岸博覽會和ART021)而將整個11月設為上海首個藝術品交易月,在稅收、交易等政策和手續方面提供優惠和支持。因而,我們有理由期待藝術圈更好的明天;同時,我們也在等待,等待耕耘的果實:那些年輕的觀眾、年輕的藝術家、年輕的藏家們……故事,遠未結束。

Gallery All_Studio Buzao(圖片提供:西岸藝術與設計博覽會)

HdM Gallery 朱日新作品(圖片提供:西岸藝術與設計博覽會)

 

責任編輯:張茜楠

(原標題:曲終人不散:從西岸博覽會看展覽對一座城市藝術生態的耕耘與激勵)

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